不猎奇无CP，我们“嗑”什么？︳专访芒果季风《谎言真探》制片人刘扬

在前期的实地调研中，有一类案件引起了《谎言真探》创作者们的特别关注：“四五年过去了，测谎师在说到这个案件的时候，眼睛里还是湿润的”——这部剧所坚持的现实主义，就是从圈定这些让测谎师“一直在心里留痕”的案件开始的。

作者：宜超

编辑：蓝二

版式：王威

在职业性和社会性这二者的侧重上，《谎言真探》选择的是后者。

据黑白文娱了解，这部剧从立项起，就没有被定义为典型意义上的刑侦破案片。它的切口是以女测谎师凌然为代表的女性视角，它的目标直击“受害者和加害者内心世界”，它聚焦的，则是情感与人性。

作为“芒果季风”剧场的第二位出场选手，有在大众中颇具好评度的余男、邢佳栋搭档，这部台网短剧的话题度颇高，在上线第二日取得全网播放量日冠（猫眼专业版统计）。

不以猎奇为卖点的刑侦剧，与观众的情感共鸣构成了它特别的价值；即使是作为叙事线索的“测谎”，其存在的核心意义，也是为了将观众的目光更多地引向人物的内心——那里往往藏着案件背后真正的“隐情”。

选择在测谎师心里“留痕”的案件

不以案件的烈度作为这次创作的选材标准。

《谎言真探》中事件素材的选取原则，不在于单纯的罪案“猎奇”，而是要能引起广泛的情感共鸣与反思。

在前期实际走访调研阶段，有一类案件故事，引起了制片人刘扬和同事们的特别关注：“四五年过去了，测谎师在说到这个案件的时候，眼睛里还是湿润的。”

于是《谎言真探》所坚持的现实主义，是从圈定这些让测谎师“一直在心里留痕”的案件开始的。真实性、合理性，是这部剧集所依靠的感染力来源与核心。

“案情贴合社会话题”是很多网友的第一观感。而“测谎师”在这部剧集中对于人物心理层面的触及，让观众在推测“凶手是谁”的同时，更有兴趣探求案件背后不为人知的一面。

在《谎言真探》的每一集中，都可以看到余男饰演的测谎师凌然，配合邢佳栋饰演的重案组组长陈虎办案，对嫌疑人进行一对一的测试；凌然凭借对方回答问题时的微表情，结合实时皮电测谎数据进行分析判断。

“我们其实是用了这样一个测谎手段，去挖掘人物的内心、每个人物动机背后的真实原因。”在接受黑白文娱采访时，刘扬介绍说，在公安机关实际办案过程中，“测谎”是一个正在成长和积累中的辅助手段，将它艺术化呈现的同时，也提供了一种特别的叙事推力。

在剧集的第一个案件中，被家暴的妻子愤而反抗、杀害丈夫的证据链已经成立，凶手也已认罪，但在测谎的过程中，测谎师凌然发现对方说谎的端倪，进而对犯罪动机展开进一步的调查，从而发现事实表面之下的又一个让人愤然的故事。

测谎师拥有独特“亲和力”，往往能够更容易地突破嫌疑人心理防线，这样的特点也在剧集中有多处体现：比如在“集装箱干尸案”一集中，凌然拎了一兜水果赶来嫌疑人的病床前，说的第一句话是“不知道你喜欢吃什么，给你带了些苹果”，慢慢消解了嫌疑人的“冰山”。

剧集从测谎师的视角，将观众的目光引领至案件背后一个个活生生的人，也让剧集整体的观感更添了人情味，使得案件真相浮出水面的过程，不是一种追求烧脑的解密，而变成了与剧中人物共情，在恍然于结局的同时，可能也会为之扼腕。

注重挖掘人物内心情感的创作思路，体现在这部剧集很多角色的身上。比如剧中凌然的徒弟秦心怡，在一次主办案件时，由被害人的故事联想到自己从小地方到大城市打拼的相似经历，不禁对被害人的身世产生特别的怜惜——类似这样理性与感性产生矛盾的时刻，也是最真实的人性显露的时刻。

而呈现真实的人性关怀，也是这部剧集的立意和出发点。

余男邢佳栋演绎人物性格的“自然流动”

谁能胜任这种以内心带动剧情的角色？

实力派演员余男很自然地走入了制片方的视野，她曾经塑造的多个军人、警察的形象，与剧中测谎师的气质非常贴合，她“知性的魅力”也会让角色很有可信度。

凌然的角色，要求演员依靠大量的表情输出，来体现人物内心的波动，难度不言而喻。曾有人评价余男“表演时的最大特征，是表情幅度很小”，这种不动声色的风格，其实是与测谎师的职业身份契合的，余男也确实在剧中贡献了这种细微处见功力的表演。她的表演电影节奏感很强，用嘴唇、鼻子、眼睛的不同动法，去展现“欣慰、欣喜、有一丝震撼”等的瞬间反应。

而余男为准备出演角色，曾特地多次跟随测谎师的案件实操，对于嫌疑人的坐姿变化、如何给嫌疑人佩戴感应器、如何开始问问题、什么时候要一句话冲破对方心理防线，都有了专业认知的积累；再经过对于表演细节的仔细揣摩，才最终得出了对于各种表情微小波动的处理方式。

余男与她的北电老同学邢佳栋的搭档出演，成为本剧的又一大看点。而后者所带来的反差萌，也是在创作阶段就确立的人物设定，在二人默契的合作下，“办案二人组”的搭配有一种微妙的和谐与平衡，显得格外好看。

值得一提的是，这部剧中并没有刻意做情感线，男女主角所存在的一丝“CP感”，来源于他们行事的信念风格碰撞而形成的反差体系，而并非传统路线中的男女情感。放弃了男女话题热度的可能性，这部剧集坚定地想让观众“嗑社会话题”、关注与人性本质相关的思考。

凌然与陈虎的角色，也因此依循了更具深度、更多维度的塑造方式。这两人，一位看似更感性，其实内心极其理性；一位看似理性，其实内心又非常地脆弱——据我们的了解，随着后面的剧情发展，这两人的状态会“翻转”，两人的理性感性会发生转变，给人物带来更丰富的“背面”和“观感”。

比如，曾面对嫌疑人斩钉截铁地表示“我只是不喜欢谎言”“谎言不能维持家庭，更不能维持感情”的那个“不能接受谎言”的凌然，将会随着剧情的推进，“开始知道这个世界上有些谎言是必然存在的”。于是观众将会被引发对谎言性质的新一轮思考。

不把人物性格做理性或感性的绝对化，让其自然呈现一种流动的状态，《谎言真探》中的人物塑造，因此也就会更丰富立体、真实动人。

“去水”，短剧集的精品化

《谎言真探》这样的剧集，是在基本产业逻辑的基础上，“争取往高处够一够”，在精品化的道路上再走得远一些。而“芒果季风”剧场和它的机制与生态，则正在给这些摸索中和试创新的剧集更大的包容与空间。

“芒果季风剧场是非常创新向的”，根据平台的需求，《谎言真探》的制作方明确了，符合条件的剧集要短、不要那么多“水分”，同时又要有话题感和足够的社会关注度。

以真实性为抓手，创新地使用情感的切口带动高密度的叙事，剧情“去水”，人物立体，《谎言真探》正是与“芒果季风”剧场气质吻合的一类剧集。集数、节目时长等传统因素并没有成为这个项目的出发点，在后期剪辑时，为保持节奏的紧凑感和情感的密度，甚至“下了狠手”，删掉了很多戏份。

不仅如此，在单元剧的基础上，《谎言真探》还在不同单元上对剧作结构做了一些技术性的处理，打破传统的观看节奏，避免观众的疲劳感。

比如剧中第二个案子是由两个小案子组成，二者之间也有一个互通的话题连接点；创作时对其采取了平行叙事的形式，打破了观看的节奏和单元剧的程式化。

节奏要快慢有致，情感的程度也要有一些间隔——在悬疑赛道上创作内容，节奏感仍会是极其重要的衡量标准。

而剧集质量也在力求精品化。如在选择单元剧主角时，以甄选主角的标准去寻找贴合角色、演技过硬的演员——可以看到，张月等演员在各单元中的表现，也是能给人惊喜的。

一方面要保证观赏性，另一方面要留下思想和心理的余音，《谎言真探》作为一部犯罪题材作品，其社会责任担当也是在创作时就预埋的伏笔。

给予每个案件符合事实、声张正义的答案，比如首个案件最后采取保密的形式审理、保护未成年人隐私的剧情，让观众在反思案情时，仍能对光明怀有信念。

“情感方面给予观众足够的剖析和满足，而法律意识也是我们这部剧要传达的一个重要准则”，该剧制作方向我们强调，法律就是一道不能跨越的红线，剧集虽讲“人情”，但同时也借以警示世人：红线永远都在那里。

THE END