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《摩加迪沙》是好看,但不必着急吹捧韩国人又要拿奥斯卡了

时间:2021-10-27 02:21:10

韩国电影正处在一个类似于八九十年代港片的黄金时期,而且制作水平的进步是相当惊人。

《寄生虫》拿下奥斯卡最佳影片可能并非昙花一现,而是一个可怕的开始。

尹汝贞凭借《米纳里》夺得了最佳女配角,属于韩国演员的第一座小金人到手;

剧集《鱿鱼游戏》收视大爆,登顶Netflix全球范围的历史收视榜第一名;

宣布角逐2022年奥斯卡最佳国际电影的《摩加迪沙》,在勇夺韩国本土票房冠军之后,也显露出冲击奖项的潜质。

至少,是预定了韩影的年度头号佳片。

由于同样是撤侨题材,又是冲奥代表,《摩加迪沙》注定要和《战狼2》扯上关系。

加上韩国电影的强势发展,又不免令到和中国电影形成对比。

为什么韩影可以和西方接轨,进行一轮又一轮的文化输出,国产片却依然只能依靠国内市场呢?

这个问题先不谈,不如就好好地,纯粹地,讨论一下电影本身。

这是一部“内外兼修”的商业电影。

内,就是主题内核,雕琢着较为深刻;

外,就是视听场面,能够让观众不动脑,也能看得过瘾。

讲真,简直就是《共同警备区》《釜山行》的结合体。

《共同警备区》通过朝韩三八线的一起命案,讲述了两方士兵的“跨界”情谊,主题直击朝鲜半岛南北分裂对于整个朝韩民族的伤害;

《釜山行》是一部丧尸题材的灾难生存片,全程紧张刺激,所有角色有着一个同一目标,那就是活下去。

《摩加迪沙》内在是对朝韩双方割裂的审视,外在是一部灾难生存爽片,艺术与商业,做了一次不错的结合,无论是想从中得到一些思考,还是单纯想啃啃爆米花,都很适合观赏。

故事背景锁定在索马里内战的第一阶段。

那时,韩国和朝鲜都还没有加入联合国,而非洲大陆在联合国拥有最多投票权,两个国家便在非洲都展开了外交攻势。

1987年,韩国派出外交官进驻于1960年加入联合国的索马里。

经过大约3年的努力,韩方终于得到了约见索马里总统的机会。

故事也正式开始于1990年,韩外交官准备要见总统的时候。

这些来龙去脉《摩加迪沙》用开场字幕简单明了地说明,大大降低了观影门槛。

改编自真实事件的剧本也并不复杂。

前25分钟,非常标准的三幕剧第一幕设置。

建置,用几分钟描述角色生活。

男主角韩大使在进行日常的邦交活动,笨拙的同事眼镜男,和两个女同事悉数登场;

催化事件,准备见总统。

姜参赞时隔一年回归,带来了所需要的礼物。

韩大使万事俱备,只差见到总统。

第一幕的发展,朝鲜方面的阻拦。

朝鲜的外交官林大使,和副手展现出他们的狠辣,韩国这边姜参赞毫不示弱,予以还击。

第一个转折点,骚乱爆发。

双方在总统府偶遇对峙,没想到示威骚乱已经入侵到了首都摩加迪沙。

斗争失去了意义,角色目标也从见总统,变成了如何面对突如其来的动乱局面。

第二幕导演其实有多种选择。

其中一种是拍成密室惊悚片。

场景锁定在室内,讲述朝韩双方外交人员被困在大使馆,如何绝境求生。

如果成本有限,这是非常不错的选择,但同时非常考验导演功力。

拍过《军舰岛》、《老手》这类动作片的导演柳昇完决定,就做自己擅长的。

得益于韩国电影的高速发展,他有着足够的资金,完全可以拍一部场面宏大的“大片”。

虽然没能去到摩加迪沙实地取景,但能去到非洲摩洛哥,效果也是非常可观。

柳昇完通过朝韩外交官的视角,给观众呈现了整座摩加迪沙城的紧张局面。

大量的非洲群演参与其中,场面调度十分出色。

大街上乱成一团,银行、旅行社统统关闭,有人趁机抢劫,索马里货币成了废纸,活生生的末日场景,《釜山行》内味有了。

《釜山行》等韩国“老片”大都局限在韩国本土,或者只说韩国人自己的故事;

《摩加迪沙》的格局更大,朝韩外交官是剧情主线,也是一个观摩索马里内战的视角。

韩国大使馆陷入险境,军队赶到暴力镇压示威群众时,焦点是索马里平民的苦难,让人心疼不已。

视角延伸到索马里内战,也带来了少许的战争元素。

枪战动作的标签,可以贴上。

对索马里内战的“扩充”描写,并没有让主线剧情显得拖沓,有故意增加大场面之感。

第一,对外部危险环境的展示,可以增加第二幕大使馆室内戏的紧张感。

第二,索马里的内部斗争,和朝鲜半岛南北对立的主题一致。

明明是同一个民族,说着同一种语言,却要进行不知所谓的对抗,造成可怕的伤害。

餐桌戏是必须说的。

这是全片最核心的一个场景。

所以也被设置为“中点场景”,放在电影的中段。

双方的饮食习惯几乎一致,却心存芥蒂,一条无形的三八线,把原本同根同源的双方分割。

一种说不出的悲哀。

悄然蔓延。

相比在战争灾难中矛盾越发激化的索马里人,韩国和朝鲜则在这场灾难中,破除了原有的矛盾和误会。

据说,在真实事件中,朝韩双方人员共处一室的时候,相处地非常和睦。

电影为了增加戏剧效果,加入了朝鲜方想要夺取使馆控制权的悬念,而韩方想要制造假投降书陷朝方于不义的情节。

在生死存亡的时候还要窝里斗,如果他们因此团灭,那只能怪他们吗?

不。

真正的罪魁祸首是南北的对立状态。

把南北对立放到了特殊环境,更显得这场民族斗争的毫无必要。

三幕剧的三幕是朝韩双方从对抗、缓和(找到共同目标)、合作的过程。

那第三幕自然就是合作。

遵循商业片的套路。

经过精心的铺垫,最为精彩的飙车追逐戏成为了全片的最高潮部分。

众人全军出击,带着一家老小,把书绑在车上防弹,顶着枪林弹雨,开往意大利大使馆。

短短15分钟,整个过程一气呵成。

动作场面的水准,紧张刺激的程度,真的有些港片的感觉了。

不同于《寄生虫》偏重于叙事和剧情,《摩加迪沙》作为一部标准的商业制作,不少笔墨花费在了大场面,而非全力集中在角色和故事身上。

所以角色塑造方面其实是有不足的。

就说一直不想管闲事的韩大使突然看到妇女孩子,就心软救人;

还有林大使刚说完要夺取控制权,他一开始是一个老辣军官的形象,转头却和韩大使相谈甚欢。

只用潜在的民族情感去合理化角色动机和转折,似乎是有些不够。

这或许会成为《摩加迪沙》冲击奥斯卡等欧美奖项的阻碍。

所以不必着急吹着韩国人又要拿奥斯卡了,韩国电影的年度文艺最佳预定还是《兹山鱼谱》

而之所以《摩加迪沙》被吹爆,除了韩影近年来的强势,还因为导演避免了以往韩国真实改编的“通病”。

那就是煽情味太重。

豆瓣高达9分的《熔炉》《素媛》,就是代表。

不是说太煽情就是不好,而是这种打动观众的方式技术含量不高,太过于依赖配乐的作用。

《摩加迪沙》不仅体现出韩影在拍摄工业上的进步,而且在手法,也可见一斑。

结局柳昇完拍得非常克制。

朝韩双方经历了一场共同的生死之旅,只能装作不认识,各自回到各自的国家。

电影能够从一部商业制作,上升成一部具有冲奥水准的佳作,也全赖结局部分隐忍的主题升华。

这是属于朝鲜半岛的一出悲剧。

韩国人用电影正视他们的悲剧,做出了他们的情感表达,

其实能不能拿不拿奖对于他们来说不是最重要的了。

能够如此拍电影,一路保持着这种状态,那已经是足够幸福的事。

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