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《沙丘》:预言和寓言 沙丘预言之子

时间:2022-05-23 09:24:13

一,“常规”故事线的非常规质感。

《沙丘》揭开了一个极其恢宏的故事开端,父亲羽翼庇护之下的少主,一夜之间痛失至亲至爱,经历天翻地覆般的巨变。

家族被血洗、父亲被屠戮、师长战死在护卫他的路上。

少年终于要缓缓走进那滔天战火中。

这样的少年蒙难故事成长线很常见,但《沙丘》对Paul的塑造,让人难忘。

甜茶饰演的Paul Atreides,如歌,如诗,如画卷,如梦魇。

苍苍青山碧水间,少年踟蹰、伸手掬一捧潋滟水色,无边心事都被直观具象化。

被测验时的无尽苦楚,被“召唤”时的迷茫和向往,无论是肢体层面上的痛感、还是灵魂价值维度上的复杂纠缠感受,甜茶的传递都很细腻,每一帧画面都有质感。

张震饰演的岳医生,一个常规意义上的功能型“叛徒”,戏份也并不多,却在很有限的空间里,表达出了“并不叛徒”的情义两难

因为爱人而受制于人,违心听命于敌手,不得已间接伤害自己的主上朋友,以最快的速度和主上达成了战线一致——如果死亡是既定的结果,那就让死亡也变成一次对敌手的进攻,同时最大限度保护家族主力成员、安全将他们送走,安排好在沙漠中的生存装备。

乱世漩涡中、两大利益集团夹缝里,无辜小人物、可悲小棋子的爱与恨、罪与赎罪、背叛与挣扎,短短戏份几笔带过、但清晰、深邃、有渗透感。

海王摇身一变成为忠心而能打的武士,打戏噼里啪啦干净利落脆,阳光美好的角色护主而死、很“白月光”。

隶属姐妹会、对儿子有莫大期许的母亲,和对手野心家不同、更温厚良善、堪称一代“贤王(公爵)”的父亲,都让人唏嘘。

影片中男主父亲留着最后一口气,被对方羞辱、扒光衣服陈列于长长餐桌另一端。

人为刀俎我为鱼肉的被动、悲痛、无力,都格外具体;

而另一面,这具健硕身躯传递出的力量、不平不屈的抗争精神和尊严,依旧可感可敬可佩;

一场同归于尽式的“最后一口气”争斗之后,镜头幽森拍着家族图腾式的标识,百年荣辱如流云聚散、野心家宵小之徒和英雄的对比亘古如新。

诸如此类的质感,共同构建出了史诗般的厚重感;你当然可以说“牙齿里留一口毒药”这个终极大招的设定过于简单,当然可以觉得男主的“预言”功能很开挂(还时灵时不灵),但影片倾注了沧海桑田般的寓言承载,让故事线和角色都更为饱满充盈。

二,视听盛宴背后的情绪、观念投射。

在IMAX大银幕上看《沙丘》,看见遥远而巨大的沙虫撼天动地而来,烟尘四起、黄沙漫漫,抑或看见巨型战舰出水、水珠如帘幕、战舰缓缓升腾,视觉冲击感都很强烈。

当然影片提供的视听画面、并不仅仅停留在“感官刺激”层面,来我们一层一层说。

1. 紧张刺激的带入式体验。

男主和父亲初至沙漠,第一次前去查看香料采摘工作现场。

无边沙丘之中,庞大的工作车如同小小渔舟一叶、飘荡风波里。

巨无霸沙虫即将来袭,无法逃生的工作车顷刻之间被吞没,陷入深深巨口中。

公爵救人的睿智、果决、良善,男主关键时刻在风尘漫漫中恍然看见宿命召唤的如梦初醒,生死命悬一线的危急惊魂节奏,种种不同因素汇聚同一桥段中,高能、清晰、节奏和质感都很抓人。

角色群像塑造鲜明,前尘往事现在未来梦和预言的纠缠,危急时刻的紧张刺激质感,都很到位。

2. 荒芜的绝境之感。

影片中某些部分总让我想起导演维伦纽瓦前作《银翼杀手2049》,虽然对“末日感”的强调程度不同,但都有着不适合人类居住的蛮荒苍凉之感,风沙粗粝呼啸而来,太难了。

日出之后温度飙升,动辄60度往上的高温,隔着银幕似乎都能感觉到热气升腾。

沙虫呼啸而来,人们连走路都不能采用常规模式,为避免有规律的声音吸引沙虫,而发明了一种独特的“沙丘步”,看似无节奏又稍显浪漫的舞步是集体智慧的结晶,但同时也依旧是“不宜居”的辛酸背书。

如此寸草不生之地、沙子里却流淌着价值连城的香料,这让当地人又凄惨沦为苦力,一次次被压迫被掠夺。

科幻故事的主体部分,是异化的、想象的、极其不同的次元,那么究竟通过什么和现在此刻当下发生勾连、共鸣?

这份“不宜居”的具体可感的艰难体验,或许就是一种能渗透时空的有力情绪共振。

3. 古朴的自然万物“有灵”观感。

影片中厄拉科斯的弗雷曼人,对于沙漠之力量的崇敬态度,和外来攫取沙漠中香料的野心家显然有着巨大差异。

他们有一种更为古朴、自然的“沙/人合一”式的观念,和自然的亲密程度、敬畏程度,都远超故事中的几大家族(转变中的男主除外)。

当影片中无边延绵沙丘起伏出现在天际,金黄瑰丽、让人不由赞叹自然的鬼斧神工,隐隐生出为未知宇宙的钦慕和敬佩。

你看,没有哪个镜头是随意出现的“风光介绍、太空旅行风情片”,是单线条的为美而美为奇而奇为秀而秀,影片的故事框架中,“景”同样具有强烈的价值附着意义。

三,前现代和后现代的交错复调。

《沙丘》恍若并置回溯和展望的两极,后现代式物质设定和前现代式精神次元。

《沙丘》的奇幻故事,纪元一杆子支到了公元一万多年,无论是保护盾的模式还是战舰飞船等器械,抑或是星际穿越中的飞行画面,都充满未来感,非常“后现代”;

然而另外一边,影片中的权力关系结构设定,却又非常古老,极其“古典”

公爵和男爵等诸多权力结构彼此争斗,皇帝遥遥在上,名义上占据统治地位却又时刻忌惮被取代被架空,处心积虑玩弄一套制衡之术,用鲜血巩固岌岌可危的皇权。

这种模式让人想起西方中世纪的诸侯烽烟,也让人隐隐嗅出几丝和东方古老皇权的接近之处:周天子名义上依旧是天下共主,但实力越来越强悍的各方诸侯你方唱罢我登场,天下并不是四平八稳无波无澜的一整块,而时刻处在风云诡谲的变动模式中。

这样看似“不相匹配”的物质形态和权力关系架构,合而为一之后,反而有很奇特的独特张力。

于是,《沙丘》中你会看见这样的场景,各大兵团的人穿着非常现代化甚至是后现代的制服,高科技感既视感满满,但交锋时刻,却依旧是冷兵器时代的肉搏打法。

而这场肉搏,又是原著作者精心设计的高科技战:每个人身上都装备了防御武器屏蔽场,打开之后会形成约6到9厘米的护盾,可抵挡一切高速武器的进攻(比如子弹、激光枪等);然而这个护盾只能防快、不能防慢。故而在遥远的未来,高科技保护之下的人类,最终又用上了曾经的肉搏之术。

从直观视觉角度来说,这大大丰富了动作的可看性:几大兵团对战时的动作戏,都不是只强调力量的粗线条模式,应对进退、腾挪闪转,灵活、利落,好看。

从对比张力的视角来说:机械化军团明明很“未来”,誓师模式却是古老的“额心抹上一点血”。

从故事模式的构成角度来说,这也让人物关系的冲突更集中,更有寓言模式的启示录意味。

明明是望向一万年之后的科幻故事,却似乎又同时在回溯、重复、呓语过去的杀戮惨剧:欲望和野心亘古不变,自由和爱破土重生。

如果说某一类科幻作品注重想象力的天马行空,在眺望美好的理想语境中放大对当下的期许,那么《沙丘》或许是另一类:背负着沉重而古老的寓言,在过去和未来的交错复调中、在后现代和前现代纠葛交织的复杂语境里,摸索表达更苍凉厚重又更尖锐犀利的思索。

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